——姜芳詩集《呢喃海風(fēng)》賞析

靜坐于書房一隅，讀《呢喃海風(fēng)》這本詩集，翻動(dòng)書頁，感受著時(shí)光的流逝，是一種美好的享受。

《呢喃海風(fēng)》是三門80后姜芳出版的一本新書。詩集共分三輯，第一輯為“風(fēng)在體內(nèi)穿梭”，是作者對平淡生活詩意的捕捉；第二輯為“一只貝”，抒發(fā)了作者與親友之間真摯的感情；第三輯為“指縫沙”，寫的是愛情中的一種暖意。詩中闡述的主旨，是作者對生活的一種感悟，“大海——變幻的生活，生活——洶涌的海洋”。作者感受著大海的寬廣與靜寂，就像在感受自己的內(nèi)心。大海是社會(huì)、是生活、是朋友，也是作者的心。這讓一些愛詩的讀者，在讀這本詩集時(shí)，體會(huì)到像姜芳的書名《呢喃海風(fēng)》一樣的心境：放下繁雜和浮夸，放下種種負(fù)擔(dān)，敞開心扉，與作者一道，用詩歌說出心底的秘密。

《呢喃海風(fēng)》散發(fā)著濃郁的生活氣息。在這本詩集中，作者把大海視作一面鏡子，用它來折射和表現(xiàn)自己對社會(huì)和人生的理解。她心中的大海不是完美的化身，而是變幻的生活。海邊的每一種風(fēng)景，都是生活的真實(shí)寫照。大海有潮漲潮落，有平靜，也有暗涌；有沉淪的痛苦，也有蘇醒的歡欣。它多變，不完美，卻很真實(shí)地存在于人們的生活。在田園牧歌式的意境中，讀者可以跟隨作者的思考和感知軌跡，逐漸進(jìn)入作者正在探究、感受和認(rèn)知的這個(gè)世界；讀者還可以跟隨作者的思維方式，透過字里行間，想象大海的起起伏伏，就像在觀望生活——有悲有喜，包羅萬象。

姜芳對待詩歌，是有一腔真愛。千禧年，她正值花季。情竇初開的她，初次被現(xiàn)代詩歌撥動(dòng)心弦。那時(shí)，語文老師在課堂上朗誦了臺灣女作家瓊瑤的小說《窗外》里的一首詩歌。姜芳被這首詩歌飽含的情感震撼。課后，她就去找了《窗外》這本書讀，還下決心，自己也要寫出如此美妙的詩句來。

就這樣，從學(xué)生時(shí)代開始，姜芳寫詩，并堅(jiān)持了10多個(gè)年頭。她剛開始創(chuàng)作的詩歌，給人的印象是在寫一些“分行的文字”。雖然有詩歌的排列形式，實(shí)質(zhì)上詩是何物，她未曾深究。憑著一股對創(chuàng)作的熱愛，她堅(jiān)守多年，真是難得。近年來，筆耕不輟的她，詩歌的基本功扎實(shí)起來，也寫出了不少佳作，逐漸被臺州詩壇和一些專業(yè)的文學(xué)組織認(rèn)可。

她的詩集《呢喃海風(fēng)》，詩作偏向傳統(tǒng)抒情，洋溢著女性詩歌的諸多符號。這些詩所能達(dá)到的高度，我們姑且不論，但對于姜芳個(gè)人而言，在文字的展開過程中，成就一次自我尋找的積極之旅。

在一些寫海的詩歌中，她巧妙地運(yùn)用借景抒情的表現(xiàn)手法，通過多次排比和反復(fù)，將自己對生活的詮釋，融入對大海的寫作之中。

她在《我不能停止寫詩》一詩中道：“像海浪不能停止親吻海灘/我寫一只魚的自由/一棵水草的糾纏/寫大海混濁的呼吸里孕育的生命”。這首小詩的詩句，簡單、直白，卻有一種直抵人心的力量，語句和節(jié)奏也頗有超現(xiàn)實(shí)主義詩歌的神韻。

《拖延癥》：“我拖延看牙/直到牙根在牙齦里死去/連根拔起會(huì)影響記憶/死去又何嘗不是一種失去……這種丑陋的拖延/像已經(jīng)變形的關(guān)節(jié)/并未在牙齒修復(fù)后消失/我只能一點(diǎn)一點(diǎn)爆發(fā)/把二十世紀(jì)未說的話/說完”。從詩的技藝和語言的高度看，姜芳的詩還有諸多需要提高之處，但讀這樣的詩，個(gè)人以為更多的是要從生命的本質(zhì)去讀，它并不智慧，也沒有微言大義，卻是對人生的一種微妙而精準(zhǔn)的描摹。

《祝君好》：“兩朵開放的小花/不一定要開在同一個(gè)山坡/在同一個(gè)高度，遙遙地望著/便能嗅到彼此的芬芳/兩顆閃耀的星/不一定要同時(shí)升起/在同一片星空逗留過/便會(huì)照亮同一片樹林/兩個(gè)相愛的人/不一定要在一起/只要能夠彼此問候/只要祝君好，便是圓滿”。這首詩與姜芳青春期經(jīng)歷的感情波折有關(guān)。她用詩句告訴讀者：君子坦蕩蕩，哪怕面對感情，也應(yīng)有所擔(dān)當(dāng)，進(jìn)退合宜。可見，作者對生活、對自然、對人生的態(tài)度，是積極和豁達(dá)的。

她的詩作，我個(gè)人認(rèn)為，已精進(jìn)到一定的藝術(shù)境界。(陳偉華)