散文作為文學作品傳統(tǒng)四分法(詩歌、散文、小說、戲劇)中的一大門類，自先秦至今，歷經(jīng)數(shù)千年而久盛不衰——即使在其他文體鼎盛時期，作為文學輕騎兵的散文，也有著不可替代的位置。

近年來，我靜下心來讀了一些古代，尤其是現(xiàn)、當代的散文名家名作，也系統(tǒng)拜讀了幾位當代散文研究者的大著，結合我個人的寫作經(jīng)驗，認為作為非虛構性文本的散文，真情實感不可或缺。換言之，真情實感是散文的命脈。

“在場”是散文產(chǎn)生的“溫床”。沒有“在場”，散文就成了無源之水、無本之木，也就無法“行穩(wěn)致遠”。盡管散文也有一個“生活的真實”與“藝術的真實”的問題，但還是離不開一個“真”字。一個“真”字才是作為非虛構性文本的散文所必需的，這無疑也是散文區(qū)別于詩歌、小說、戲劇的一個重要特征之一。正如著名散文女作家王瑛琦在《我能這樣地生活》一文中所言：“散文太需要真誠了，真誠即是散文的靈魂。”因此，自她把自己釘在散文的“十字架”上那天起，就把真誠當作人生追求的制高點。原安徽文學院院長、《安徽文學》主編潘小平更直言不諱：“每一種文體都有它的核心元素，就像‘虛構’是小說的核心元素一樣，‘真實’是散文的核心元素，不可突破和逾越。”（見《安徽文學》2014年第8期）

遺憾的是，前些年直至當下，一些散文“名家”，打著“創(chuàng)新”的旗號，或玩起了“穿越”，或大寫特寫所謂的“夢境”，或細致描繪起“世外桃源”，或神乎其神地描寫歷史人物的“心理活動”……其離奇古怪、想象超常程度一點也不亞于小說、戲劇和詩歌，甚至“有過之而無不及”，叫人“丈二和尚摸不著頭腦”，哭笑不得。無語之后，敬而遠之是最好的選擇。

著名散文評論家涂懷章教授在《散文寫作談》中寫到：“構思散文的時候，什么因素最活躍？走遍縱橫交錯的記憶之路，得到的回答是‘情’！”“真情”對一篇散文作品的重要性由此可見一斑。特別是那些文字樸實無華的散文作品，若沒有真情流露于字里行間，那無疑就是未放食鹽的菜肴，因寡淡無味而倒了讀者的胃口。而文字優(yōu)美又情感濃郁的散文作品，恰似本來就長得漂亮的美女，又會穿著打扮，又有內在氣質，令人賞心悅目，忍不住多看幾眼。其贏得“高回頭率”乃情理之中的事。難怪王國維在《人間詞話》中那么肯定：“一切景語皆情語”。郭沫若在《郭沫若論創(chuàng)作》中也說：“作家的感情愈強烈、愈普遍，而作品的效果也就愈強烈、愈普遍。”所謂“以情感人、以情動人”是也。

法國哲學家帕斯卡爾說：“人是會思考的蘆葦。”言外之意，人若不會思考，則無異于蘆葦，只能自生自滅或被收割。而一篇沒有實感——思想的具體體現(xiàn)的散文作品，再怎么披上語言華美的外衣，也只不過是一個包裝了一番的稻草人，遲早會被人棄之如敝屣的。因為：“感受是散文創(chuàng)作的核心。如果說，小說創(chuàng)作是靠藝術概括，進行虛構、編織情節(jié)，戲劇是靠矛盾沖突組織高潮，那么，散文則是靠創(chuàng)作主體的深切感受去打動讀者、感染讀者。”（山東師范大學王景科教授《中國散文創(chuàng)作藝術論》，山東教育出版社1999年版第63頁）

正因如此，我才在自己的散文處女集《憶溪微瀾》的后記中寫到：“好的散文應該是那些真實地書寫出自己獨特的經(jīng)歷、表達出自己真切的感受、抒發(fā)出自己真摯的情感的散文。”因此，我寫散文都是“真”字當頭。當然，必要的藝術加工，也是必不可少的，就像烹飪要加調料一樣。但無論如何，散文作者還是要時刻切記：真情實感是散文的命脈。(徐滿元)