一部劇，帶火一座城；一座城，孕育一部劇。
隨著開年大劇《六姊妹》的熱播，該劇以豐富的時代背景和細膩的情感刻畫迅速沖上全國收視率榜首并引發(fā)廣泛共鳴，觀眾直呼“有味”。仔細“品味”，我們發(fā)現(xiàn)該劇通過描繪何家六個女兒的人生起伏，呈現(xiàn)了從20世紀60年代到21世紀初近半個世紀淮南這個城市的社會變遷和時代變革。這部劇打動人心的不僅在于劇情本身，更在于它勾起了每個觀眾心底深處對于生活、情感和家鄉(xiāng)的溫情記憶，就如同回顧一幅塵封的舊畫，品味一瓶醇香的陳酒，聆聽一首久違的老歌，讓人們在奔波勞碌中，仍能對未來懷有美好的期待。
煙火味，對百姓生活的回望
“市井長巷，聚攏來是煙火，攤開是人間。”《六姊妹》劇中沒有驚天動地的大事件，卻用一個個平凡的生活瞬間，讓我們看到了那個年代的煙火氣息和生活狀態(tài)。
人間煙火味，最撫凡人心。劇中主人公何常勝在新中國成立后為支援社會主義建設，攜家?guī)Э趶膿P州江都移居安徽淮南這座城市。隨著劇情發(fā)展，淮南這座城市的飲食煙火氣撲面而來。何家六姊妹在吵鬧溫情中共同拼湊出真實質樸的日常鏡像，平實的鏡頭下講述著家長里短，呈現(xiàn)出喜怒哀樂。幼小的何家麗饑餓難忍偷吃油滋啦，湯為民為討好何家麗請她吃淮南牛肉湯，何家文與陳衛(wèi)國結婚散發(fā)喜糖，方濤用“方氏法”煎雞蛋博取何家歡的歡心，劉美心退休后用祖?zhèn)髅胤街谱麽u菜，過大年居家團圓燃放鞭炮，所有這些可謂是，鍋碗瓢盆交響曲，油鹽醬醋總關情。那個年代，老北頭的店鋪多得數(shù)不過來，一家接一家，行人絡繹不絕。各種叫賣聲、吵鬧聲、音樂聲和歡笑聲混在一起，充滿了濃濃的人間煙火氣。歲月在老街的各個角落散落，斑駁的外墻爬滿了時間的痕跡。巷子里的過道和樓上的陽臺，都被鄰居們曬滿了衣服和床單被子，隨風飄蕩的襯衣和花床單給晴朗的天空增添了一道特別的“彩虹”。
這部劇如同一首悠揚的歲月之歌，唱響在每一個觀眾的心中，成為觀眾記憶中難以磨滅的經典。劇中的每一個角色、每一個情節(jié)，都像是從現(xiàn)實生活中截取而來，充滿了煙火氣，在觀眾心中蕩起了陣陣漣漪。
人情味，對生命成長的致敬
《六姊妹》作為一部年代劇，沒有跌宕起伏的傳奇劇情，卻憑借對生活細節(jié)的精準捕捉和對人性的深刻洞察，讓觀眾沉浸其中。它讓我們看到，生活中充滿了辛酸和無奈，但正是這些不完美構成了真實的人生。
感人心者，莫先乎情。這部劇就像一位老友，在訴說著過去的愛情、親情和友情的故事。劇中情感綿長而質樸，何常勝和劉美心的愛情沒有驚天動地的誓言，只有平淡日子里的相互扶持。家人之間的親情也是在日常生活中慢慢流露，一家人吃飯時的歡聲笑語，生病時的悉心照料，都讓人倍感溫暖。這種親情，猶如一首復雜的交響曲，有溫暖的高音，也有刺痛的低音。成長路上，六姊妹少不了爭寵、拌嘴、打鬧，可血濃于水，關鍵時刻，她們又能像緊密咬合的齒輪，齊心協(xié)力，共渡難關。湯家人上門挑釁時，何文氏輕描淡寫的一句“這碗豬油，就當給孩子補身子的”，既平息了沖突，又維護了何家的尊嚴。何常勝剛去世時，四女兒何家歡和五女兒劉小玲當著祖母的面爭搶父親留下的工作，祖母雖然當時很寒心，但時過境遷，還是選擇了諒解。劇集并沒有對這些紛爭加以丑化，而是用一種包容的視角，去展現(xiàn)一種“做姊妹，有今生沒來世”“吵不散鬧不走”的家庭情感紐帶。
在時代的變遷中，何家六姊妹經歷了婚戀、工作、生活等各種命運起伏。雖然有過矛盾，有過離心的時刻，但好在經歷了風風雨雨，六姊妹逐漸明白了父親生前一直強調的“家”的意義，家庭不僅是避風的港灣，更是力量的源泉。
市井味，對世態(tài)風貌的俯視
《六姊妹》不僅是一部家庭情感大劇，更是一部淮南的“城市紀錄片”。跟隨劇中足跡，既能觸摸到歷史的肌理，也能品味到市井的溫情，它讓我們感受到社會發(fā)展的速度和喜悅。
劇中，無論是老宅街巷中的時光印記，還是舌尖上的熱辣滾燙，淮南的過去總有許多值得我們懷念的東西。這里的市井巷弄，藏著老城的味道。從某種意義上說，菜市場就是“地方芭蕾”的舞臺，無論是賣家，抑或是買家，都在這一方舞臺上跳出自己的節(jié)奏。它是世俗的、接地氣的，也有著獨特的“優(yōu)雅”，認真對待一日三餐，認真生活，本就是一種優(yōu)雅。同是去菜市買菜，劉美心表現(xiàn)的“本分”，王懷敏流露的“貪念”，劉媽具有的“圓滑”，湯婆子喜歡的“刁鉆”，都展露無遺，但這卻是老百姓的真實生活。無論歲月怎么變換，他們只求溫飽，只圖和家人團聚，這便是幸福。此外，門前人來人往的牛肉湯餐館，生活氣息濃厚的寶藝浴池，還有那些名不見經傳的老碼頭、服裝店、小旅館，這些地方演繹著生活的熱鬧，造就了曾經的繁華，也承載著人們的回憶和情感，成為市井味道的重要組成部分。
市井味道不僅僅是一種生活氣息，更是一種文化符號，代表了普通人的生活哲學和對平淡生活的追求，體現(xiàn)了市井小民的本真態(tài)度和樸素情懷。《六姊妹》的爆火，折射出觀眾對“真實”的渴望。
年代味，對時代膠片的沖洗
《六姊妹》的年代質感堪稱“教科書級別”。肉票、煤油燈、老布鞋、土墻瓦房，劇中的每一個細節(jié)都浸透著時代的烙印，還原了上世紀以來淮南這座淮河岸邊城市的歷史面貌。
《六姊妹》是一部成功的年代劇，它引發(fā)了觀眾的時代共情和集體懷舊，年代味十足。六姐妹、四代人，共同呈現(xiàn)了從20世紀60年代到新世紀初以來五十余年一個家庭的發(fā)展演進史。劇中早期場景，墻面貼滿廢報紙充作墻紙，雖顯簡陋，卻精準還原物質匱乏時期百姓的生活智慧。墻面上張貼的毛主席畫像及宣傳畫，不僅是裝飾，更是特定時代意識形態(tài)與社會氛圍的直觀呈現(xiàn)。地面鋪設磚頭，質樸粗糙，盡顯外鄉(xiāng)人家庭居住條件的艱苦。從窩窩頭配咸菜，到何家麗組建小家庭后的“三轉一響”，再到何家文的嫁妝為電視機等，時光的流轉通過這些實物載體彰顯出來。特別是劇中對80年代細節(jié)的還原，二八大杠自行車、搪瓷缸子、的確良襯衫、紅旗照相館、老式縫紉機、泛黃的全家福，讓觀眾秒變“年代考古學家”。劇集將歷史事件嵌入家庭日常，讓時代脈搏與人物命運共振，從計劃經濟時代的肉票爭搶，到改革開放后的個體創(chuàng)業(yè)；從唐山大地震的防震棚焚毀，到市場經濟浪潮下的婚戀自由，都留下了時代變遷的痕跡。
盡管《六姊妹》敘事節(jié)奏輕快，時間跨度宏大，但故事里流淌著的是靜水流深的真情，它讓觀眾在熟悉與陌生之間體會出深刻的鄉(xiāng)愁，并且懂得，這世間唯有付出愛與責任，才能抵御歲月的碾壓和荒涼。
（徐瑞成）
