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              碇步橋,怎不憶江南
              【字體: 】 發(fā)布時(shí)間:2023/2/20 9:38:33   【打印】【關(guān)閉】
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              江南好,風(fēng)景舊曾諳。

              輕柔的月光下,那江南的橋、那江南的水、那江南的女子、那江南的風(fēng)景,緩緩向我們走來(lái),恰似一幅壯觀無(wú)比的畫(huà)卷,又像一場(chǎng)溫潤(rùn)有余的夢(mèng)境。

              今年春晚,青年舞蹈家朱潔靜領(lǐng)銜演繹的女子群舞《碇步橋》,就像春花綻放,亮相瞬間,便驚艷四座。但見(jiàn)30個(gè)體態(tài)輕盈的舞者,于悠揚(yáng)的音樂(lè)聲中,衣袂飄飄,動(dòng)作嫻熟,仿佛自帶魅力,使江南之美撲面而來(lái),整個(gè)表演如同行云流水,妙韻天成,讓觀眾嘆觀止矣。

              戲 水

              《碇步橋》開(kāi)篇不同凡響。

              世界在寧?kù)o中等待,一群江南女子安坐碇橋,或呈深思狀、或作輕語(yǔ)狀、或顯對(duì)視狀、或有抬手狀。隨著音樂(lè)漸起,畫(huà)面頓時(shí)活躍起來(lái),群女戲水成為最美的流動(dòng)色調(diào)。

              江南憶,最憶是浙江。舞蹈《碇步橋》取材于浙江溫州泰順縣仕陽(yáng)鎮(zhèn)仕水碇步石橋。此橋始建于清乾隆六十年(1795年),橋身呈一字型凌波延伸,全長(zhǎng)144米,共233齒,是世界上最長(zhǎng)的“古碇步”。碇步橋是一種極富詩(shī)意的橋梁形式,縱觀整齊,橫看錯(cuò)落,本身就有一種天然的藝術(shù)美。“戲水”這個(gè)環(huán)節(jié),將江南女子的小巧細(xì)膩表現(xiàn)得淋漓盡致,姑娘們端坐橋上,身體有一個(gè)上下的律動(dòng),腳下左右交替點(diǎn)地,蘊(yùn)含著人和水的親密關(guān)系。姑娘們用情撩水的場(chǎng)景,猶如一陣春風(fēng),美得讓人心醉。舞蹈動(dòng)作素來(lái)源自生活,其姿態(tài)以線性為主,其韻律以和諧為要,《碇步橋》真實(shí)體現(xiàn)江南那種特有的意味和美感。

              過(guò) 溪

              最念是江南,春來(lái)江水綠如藍(lán)。

              溪水淙淙,江南女子從碇步橋上緩緩走來(lái),讓人仿佛置身煙雨江南,江山如此多嬌。

              時(shí)光如水,步履如碇。其實(shí),生命就是一次一次的前行。那些江南佳人,無(wú)論是端莊優(yōu)雅,款款而行,還是巧笑嫣然,悄然而過(guò),都會(huì)點(diǎn)綴一種澄澈與安靜,讓人怦動(dòng),猶如青蓮般靜默永恒,亦如夏花般熱烈溫婉。從這個(gè)意義看,《碇步橋》不失是一個(gè)純情清爽、歡快明朗的舞蹈作品。作品在細(xì)膩、整齊、靈動(dòng)的形式建構(gòu)下,展現(xiàn)了江南富饒靈秀的自然風(fēng)貌和熱情好客的人文情懷。借助高科技的舞臺(tái)布景,美麗的江南女子踮著腳步,緩步過(guò)溪,清澈的水流俯瀉而下,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去仿佛云中仙子凌波微步,其形象、其陣勢(shì)、其寓意、其境界,已非作品本身所能承載的了。那風(fēng)姿綽約的少女過(guò)溪涉水,翩翩舞姿便流淌在一座琴鍵般的碇步橋上了。

              濯 足

              江南水鄉(xiāng),風(fēng)景優(yōu)美;江南女子,婉約雅致。

              其實(shí),江南女子因水而美,美得曼妙,美得水潤(rùn)。群舞《碇步橋》“濯足”這個(gè)部分,更是將江南女子的閑態(tài)和倩影巧妙地融合在一起了。

              千年歲月,江南水鄉(xiāng)一直在書(shū)中、在畫(huà)中、在詩(shī)中、在夢(mèng)中。先秦的《滄浪歌》中寫(xiě)到:“滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足”。“濯足”從此成為農(nóng)家生活不可缺少的頁(yè)碼,既做到了美不失雅,又體現(xiàn)了土不落俗。《碇步橋》通過(guò)“濯足”將江南推向了觀眾,或者說(shuō)將觀眾拉進(jìn)了江南。試看那些江南女子,舉手投足,一眸一笑,無(wú)不流露水一般的柔順,詩(shī)一般的神韻,氤氳出一種古典之美。任清涼的溪水從趾間流淌,掬一水柔情,盈一袖暗香,那是一股淡淡的清雅,婉約成詩(shī),靈秀如畫(huà),繪制出小橋流水般的江南圖景。

              浣 紗

              “浣紗”,最先從樂(lè)府或《詩(shī)經(jīng)》中流出,讀起來(lái)詩(shī)意盈盈,情感連連。舞蹈《碇步橋》,完美再現(xiàn)了當(dāng)年溪畔浣紗的美妙場(chǎng)景,就像一幅恬淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà),百賞不厭。

              提起浣衣最美的描述,莫過(guò)于“西施浣紗”了。江南美女西施,一個(gè)從尋常百姓家走出的奇女子,曾浣紗于若耶溪,浣出香風(fēng)四起碧綠漣漪,浣出潔凈飄逸風(fēng)華絕代。其后,生出著名詞牌名“浣溪沙”。舞蹈《碇步橋》最易把觀眾的思緒帶入史冊(cè)深處,沉醉不知?dú)w路。六朝金粉,秦淮河邊,浣紗溪畔,運(yùn)河水邊,那些嫵媚多姿的江南女子低眉淺笑,發(fā)絲輕綰,看那纖纖細(xì)手撩擺輕紗,起起伏伏,平平仄仄,于無(wú)聲處浸潤(rùn)了千年不變的優(yōu)雅,讓人回味悠長(zhǎng)。

              那舊時(shí)的風(fēng),那天邊的月,那溪畔的倩影,那淡淡的芬芳,在碇步橋上形成了一道永恒的風(fēng)景,恬靜、清新、淳樸、自然。

              眺 望

              一部成功的舞蹈作品,不僅在章法上有起承轉(zhuǎn)合之功,而且在謀篇上亦有首尾呼應(yīng)之妙。舞蹈《碇步橋》做得恰到好處,開(kāi)篇以“安坐”起筆,結(jié)尾以“端坐”收?qǐng)觯婚_(kāi)篇以“揚(yáng)手”發(fā)端,結(jié)尾以“揮手”終局;開(kāi)篇以“凝望”啟幕,結(jié)尾以“眺望”落幕。

              單看“眺望”這個(gè)設(shè)計(jì),《碇步橋》就有著無(wú)限涵義。不難發(fā)現(xiàn),作品的創(chuàng)設(shè)線索,由“橋”至“人”,由“景”升“情”。領(lǐng)舞朱潔靜不愧是首席藝銜,方寸之間,精巧動(dòng)人,結(jié)尾之處的深情“眺望”,給觀眾留下想象空間。眺望歸人,眺望青峰,眺望生活,眺望未來(lái),萬(wàn)里江山盡在其中。這的確是一部關(guān)于美麗、關(guān)于自然、關(guān)于生態(tài)、關(guān)于人間的創(chuàng)演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望能用這個(gè)作品,盡顯江南的綠水青山和人文意境,為觀眾帶來(lái)極致的美學(xué)享受。完全可言,浙江音樂(lè)學(xué)院此次奉上的,不僅是一支舞蹈,更是對(duì)中華文化精髓的求索、對(duì)江南詩(shī)畫(huà)審美的思考、對(duì)“綠水青山就是金山銀山”理念的詩(shī)意詮釋。

              《碇步橋》如此溫潤(rùn)柔美,讓觀眾久久沉浸于流動(dòng)的畫(huà)卷之中,怎不憶江南?(徐瑞成)

              (責(zé)編:湯寧  初審:孫繼奎  終審:沈國(guó)冰)

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