應該說所有文學作品的藝術都是語言的藝術，語言運用的如何，直接決定文學作品的色澤與亮度，尤其一些想象與夸張修辭的妙用，極大程度增加了作品的藝術性與感染力。

愛國詩人屈原的《離騷》中有《涉江》一詩：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰，帶長鋏之陸離兮，冠切云之崔嵬。”豪氣十足的詩人，說他小時候就喜好這樣的奇裝異服，到老了這種喜好依然沒有減退，腰間佩帶色彩斑駁光怪閃爍的長劍，頭頂的帽子切云高聳且風光顫晃，該多威風氣派！還遠不止這些，“駕青虬兮驂白螭，吾與重華遊兮瑤之圃。登昆侖兮食玉英，與天地兮同壽，與日月兮齊光。”詩人竟然還要駕馭青龍白龍同大舜帝君一道去滿是美玉的田園，再登上險峻的昆侖峰巒品嘗人間沒有的玉石美味，跟天皇地母同等長壽，跟太陽月亮一樣散發光輝。如斯天開異想，于浪漫的情懷中蘊涵著詩人崇高理想和遠大的抱負。超凡的想象被詩人夸張至極，無愧為浪漫主義之作的經典！

東方詩圣泰戈爾更是把想象用到了無與倫比之境，僅以他的散文詩集《情人的禮物》中幾個篇章為例：“喧鬧的春天，曾一度帶著揮霍無度的歡笑進入我的生活。”有這樣用“揮霍無度的歡笑”來描寫“春天”的嗎？奇特的想象怎不讓人感觸到修辭用語手法的高妙！“大路是我的終生伴侶，她整天在我的腳下說話，整夜為我的夢歌唱。”把路比著各種物體的不在少數，但比做“終生伴侶”的卻只見泰翁，而且路還會說話，還能歌唱。又如“如今青春退潮了，我擱淺在海灘上，我能聽見萬物深沉的音樂，天空也對我敞開了它那繁星的心胸。”誰能想到青春能會如海水一樣退潮且把主人放留在沙灘？將想象的翅膀飛翔到沒有誰能想象到的高度，才是至高無上的想象。再如“天空里萬物擁擠，縱聲大笑，沙礫和塵土又跳舞又旋轉，好像兒童一般。”很少見到過這樣寫天空，詩人離奇的想象力叫人不敢去想。其他如“大地的胸膛因稻谷成熟而歡樂的起伏”。“當四月咽下最后一口氣，夏天以其熱吻烤炙不情愿的大地的時候，我綻開我的花蕾。”“這秋天是我的，因為她在我的心里搖搖晃晃。她的腳鐲上的小鈴在我的血液里叮叮當當地響，她的霧一般的面紗在我的呼吸里飄拂”等等，都把想象與夸張發揮到不止嘆為觀止，而簡直被驚忡得幾近窒息。

散文大家楊朔有散文名篇《雪浪花》，文中有這樣一個細節：一群姑娘在海邊嬉戲，海浪一陣陣涌來，拍打在礁石上，散落一朵朵如雪的浪花，浪花退去，現出礁石豁豁牙牙的裂口，錯錯落落，有問姑娘道：“怎么會這樣呀？”姑娘笑答：“浪花咬的。”回答叫人瞠目，雖然從物理學上講“浪花咬的”是一個永恒的哲理物象，但浪花能把巖礁咬出一個個豁口，而且是從一個常人口中說出，不正是作家由極其深度的想象而得出的夸張手法運用的修辭之妙嗎？

詩人艾青寫月亮：“前天晚上 我在北京院子里看見月亮 笑瞇瞇，默不作聲 今天早上 想不到在漢堡又看見月亮 在窗外，笑瞇瞇，默不作聲 不知道怎么來的 她卻瘦了。”（《漢堡的早晨》）。天涯隔不斷，詩人前后都看到了月亮，笑瞇瞇的月亮，默不作聲的月亮，從遠方跑來，竟然還瘦了。同一個月亮，跑在詩人的遙想里，瘦在詩人的思緒里，這心靈油生的想象還不夠奇幻靜美么！

詩人雁翼的《碧空多么遼闊》：“……各型飛機，在藍空來往穿梭，有的運送機器，有的運送旅客。千條躍進的路，在空間織成了網，有的鋪在云上，有的在云下掛著。”天空的交通線，縱橫交錯，像織成的網絡一樣，飛機往返奔忙，穿行如梭，似乎這并不足為奇，離奇的是這些交通線織成的網竟然“有的鋪在云上”，還“有的在云下掛著。”豈不讓人把剛得來的猜想頓然化作一聲驚呼！這就是奇特的想象所產生的感染的藝術魅力！

詩人李瑛的《戈壁日出》：“太陽醒來了——他雙手支撐大地，昂然站起，窺視一眼凝固的大海，便拉長了我們的影子。我們匆匆地策馬前行，迎著壯麗的一輪旭日。哈，仿佛只須再走幾步，就要撞進他的懷里。”這哪里是寫日出，分明是寫一位頂天立地的巨人，傲然沖出大海，直立岸灘，溫和而又謙恭地為我們的邊防騎兵行注目禮。寫日出的詩文不在少數，就夸張手法的運用而言，迄今我還沒讀過有哪一位能夠超越！

詩人張志民的《江南雨》：“江南的雨 有江南的風格，不像騎士賽烈馬，倒像漁女巧穿梭。……哪里是下雨啊！分明是嫦娥作畫，潑彩盒。為竹林點翠，給青山著墨……”精巧別致，雖沒有過大的夸張，也算想象得出神美妙，讀來新穎雋永，清麗可人。

詩人沙白的《秋》：“湖波上 蕩著紅葉一片，如一葉扁舟 上面坐著秋天。”扁舟像一片紅葉漂浮在靜靜的湖波上，做為形象之喻，已夠傳神，而“秋天”坐在船上，秋天本是一個節令，詩人不說季節到了，樹葉紅了，落了，漂在湖面上了，而說落葉是船，秋天就坐在上面，真的是詩人別出心裁的想象了。又如《秋山》：“楓林的團團火焰，燒紅了一座秋山。想是為了襯托，藍天，更加湛藍；想是深怕燒著，白云，飛得遠遠。”楓林燒紅了秋山，是“燒”紅，而不是“染”紅，白云也怕被燒著，趕快躲開，飛向遠去。這就是足以車載斗量富有的詩人情懷，藏有多少取用不盡的想象力，給了他的筆觸，他的詩篇，也給了讀者不盡的思情與遐想……

記得上世紀五十年代后期，有民間口頭歌謠流行，大都是勞動者自編自創的順口溜，其中有“稻堆堆得圓又圓，社員堆稻上了天，撕片白云擦擦汗，湊著太陽吸袋煙。”又“大紅旗下稱英豪，端起巢湖當水瓢，不怕老天不下雨，哪方干旱哪方澆。”且不論民謠產生的時代背景如何，僅就表現手法而言，確也不失一種膽大妄為，敢想敢說的浪漫。

……凡此種種。

想象與夸張修辭手法的運用，體現在各種各樣的文學及藝術體裁作品中，浩如煙海，不勝列舉，表現了作家詩人語言文字方面的深厚功底和非凡造詣以及超常的想象力，增強了作品的藝術情趣與感染能量，很值得學習與鑒賞。（李恒瑞）