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              可憩之園
              【字體: 】 發布時間:2024/1/3 10:06:27   【打印】【關閉】
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              《當代·長篇小說選刊》2020年三期發表了作家陳斌先的長篇小說《憩園》。細細讀來,感覺《憩園》像場戲,戲臺上,化了妝、換了裝的角兒們輪番登了場。莫先生、句一廳、文璟、韓露、云徽、水月、麥清……穿布衣的、著西裝的、披長衫的、甩水袖的,精彩亮相。《憩園》里的人物,經得起聚光燈的照射,他們不僅僅是在戲臺上表演的人物,更是“活人”,生活中可撞見的人。他們是作者觀照這個時代臨摹出的眾生相。

              人生如戲,戲如人生。生活的個中滋味,誰能說得出子丑寅卯來?但陳斌先顯然有在《憩園》里說出“子丑寅卯”的野心,小說的分章以“子”“丑”“寅”“卯”來命名,小說的結構如脊椎般穩當,小說的細節蔓延至末梢神經處,亦在清晰地傳達主旨。

              《憩園》以濱湖市硯山的開發項目進展展開敘述,這部書寫當下的作品,讓我讀出了古典意蘊。這古典,在于小說的節奏感,不是簡單的12345的階梯型遞進,而是12435的轉折與迂回;這種節奏有點像我們聽古曲《十面埋伏》,有散漸快,起承轉合的復合性與交替轉換,令作品氣勢恢弘卻又氣象寧靜。

              小說的開篇,主人公就在硯山腳下的一棟別墅里悉數登場,世外高人莫先生、開發商句一廳、項目經理文璟、文璟之妻韓露與公司替文璟家所聘的幫傭云徽。餐桌上簡短的對話,如速寫,寥寥數筆便勾勒出了每個人的特征。如戲臺上演員成功地亮相,抓住了觀者的心,想繼續看他們的表演。

              往下去,韓露對文璟的疑惑,水月對句一廳的惡心,文璟心里的怪影,莫先生暗藏的憂傷,句一廳難以擺脫的不安……所有人,都在世事里淪陷,無論是信奉基督的麥清,還是修道的莫先生,沒有人能掙脫內心的煎熬與矛盾。這正是《憩園》的現代性。主人公身上的某種執念,某種怪癖,是時代給人帶來的心理疾病,其病源為虛妄。作者試圖勘破這種生活的虛妄,協助主人公從時代的種種定義里脫身潛逃,從種種社會關系所衍生出來的誤解、嫉恨、攻擊中掙脫,最終抵達平靜與圓滿。作者的卓異之處在于,他不僅對這個時態有犀利的洞察,更有借助中國傳統文化的儒釋道精神,甚至是組織信仰來糾正這種虛妄。

              這部小說的主旨是什么?初讀時還陷入恍惚。但在讀完小說后,我覺得讀出了其中的深意。我覺得,《憩園》可看作是真實記錄了陳斌先借莫先生去問道的心路歷程。小說中有很多對中西文化、哲學、宗教的書寫,使得這部小說在一定意義上像是作者布道弘法的一本書。這道,是中國傳統文化的道;這法,是中國傳統文化儒釋道共同的法。從某種意義上說,他的寫作,完成了對古典文學偉大傳統的皈依,這個傳統便是“文以載道”。

              小說最終,驅逐了主人公內心的疑惑、惡心、怪影、憂傷與不安,并以一種孤芳自賞的完成時態,令莫先生從這世界僭越而去,令讀者心生一種余音繞梁的藝術感受。于我而言,閱讀《憩園》的過程,心靈被感化、凈化甚至救贖。陳斌先以小說的方式布道,昭示的不僅僅是他寫作的野心,更有他作為作家的一顆赤誠之心。是作者的野心與赤誠之心,拓寬了《憩園》的邊界,讓它不僅展示了時代的價值紛爭、意義危機,更安放了人心。此乃可賞可憩之園。(黃丹丹)

              (責編:湯寧  初審:孫繼奎  終審:沈國冰)

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